這兩年國內很流行翻拍國外的經典影片，尤其是韓國和日本的影片，比如正在公映的《你是兇手》和不久前的《小小的愿望》。

翻拍片的想法很好理解，因為這些影片已經經過了市場的檢驗，票房和口碑都取得過不錯的成績，特別是韓國和日本，都是亞洲國家，跟我們的文化也比較接近，翻拍起來自然更加順理成章。

比如《你是兇手》就翻拍自2013年的韓國電影《抓住那個家伙》，由王千源、宋佳和馮遠征三位實力派的演員主演，如果沒有看片，一定會讓觀眾充滿了期待。不久前公映的《小小的愿望》翻拍自2016年韓國電影《偉大的愿望》，由田羽生導演執導，采用了王大陸、魏大勛、彭昱暢的組合，乍一看也是讓人眼前一亮。

不過從現在的結果來看，兩部影片都沒有取得預期的效果�！赌闶莾词帧穱鴥鹊钠狈款A計會在5000萬上下，目前評分才6.0分；而《小小的愿望》的評分才5.1分，這是一個很低的分數了，2.7億元的票房也是不溫不火。

兩部影片都出現了“水土不服”的現象。前者的故事移植到中國后，總有點看起來很假的感覺，尤其是宋佳飾演的復仇母親白蘭，當影片的謎底揭開時，由于缺少前面的鋪墊，顯得非常突兀。有觀眾反映，影片的幾條線索的鋪陳也比較凌亂，沒有原作《抓住那個家伙》的有條不紊；而《小小的愿望》雖然很大程度上復刻了原版故事，但在一個很重要的地方改動了，那就是片中的“愿望”，影片用“談一場戀愛”來取代原版影片中的“偉大愿望”，這種改動的后果導致整部影片都失去了說服力，變得邏輯不通，成了一個致命的缺陷。

類似的還有黃磊和梁家輝各自執導拍了一版《深夜食堂》，改編自2002年的日本同名電影，兩部影片同樣在口碑和票房上“折戟”。觀眾普遍反映，國內缺少日本“深夜食堂”的文化基礎，硬搬過來，顯得生硬，也讓人溫暖不起來。

這幾部影片的水土不服，除了制作上的原因，很大原因是影片忽視了不同國家之間的文化差異和電影傳統。比如《你是兇手》這樣反映女性復仇的影片，以往的國內電影很少見到過，片中白蘭是一個游走在法律邊緣的人，這樣的人物形象，國內觀眾接受起來會有一定的難度，但在韓國，“復仇”的主題司空見慣，觀眾接受起來就容易多了。而《小小的愿望》忽視了原版中“愿望”過于開放導致的越界，不得不將“愿望”改動以適應國情。

相比之下，《找到你》《西虹市首富》《“大”人物》這幾部同樣翻拍的影片效果都不錯。《找到你》翻拍自韓國電影《消失的女人》，片中涉及的“家里保姆抱走女主人孩子”的題材更加有普遍性，女主人和保姆兩個不同階層女性之間的困境和沖突也能在現在的國內找到共鳴，觀眾接受起來難度不大；而《西虹市首富》的改編更加值得稱道，影片進行了大量的本土化改編，影片中的笑點全部來自于我們身邊的故事，取得高票房也就不足為奇。

翻拍片屬于比較討巧的做法，主要是借助原來影片的人氣、口碑和故事基礎，有借力打力的意思。但從結果來看，這類影片要成功依然是有門檻的，同樣需要創作者投入很大的精力來改編，還需要考慮到本國文化的傳統。翻拍片再好，也很難超越原作，尤其需要避免“水土不服”的現象發生，這一點尤其值得創作者謹慎。（王金躍）

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