“劇是好劇，就是節(jié)奏慢了點。”有網(wǎng)民如此吐槽號稱《白夜追兇》“兄弟篇”的新劇《重生》。正在網(wǎng)絡(luò)平臺熱播的《重生》豆瓣評分達(dá)7.8，高于許多國產(chǎn)同類劇，可依然沒能改掉“節(jié)奏慢”的頑疾。2017年的《白夜追兇》大獲成功后，雖然國產(chǎn)探案劇整體節(jié)奏不斷加快，《鎮(zhèn)魂》《紳探》等國產(chǎn)探案劇大概3至4集能夠破一個案子，但對于看多了同類美劇韓劇的觀眾來說，這種節(jié)奏依然“有點慢”。

　　破案為啥這么慢

　　與《白夜追兇》同屬一個“宇宙”的《重生》劇情進(jìn)度明顯遲緩，劇集在一開始簡單交代“714槍案”經(jīng)過后，便開始用大段獨白來渲染氛圍。獨白戲份不只在開場出現(xiàn)，而是每當(dāng)男主角陷入內(nèi)心困境時，就會出現(xiàn)獨白內(nèi)容，有觀眾吐槽“剛感受到一點緊張，然后就出戲了”。另外秦馳(張譯飾演)與馮瀟(趙子琪飾演)的感情戲同樣拖慢節(jié)奏，劇集開始不久便出現(xiàn)兩人在樹林里追逐打鬧的戲碼，不僅沒有必要而且十分突兀。馮瀟作為資深女警官，過于“感情用事”，又將劇情節(jié)奏拖慢。

　　該劇制片人解釋稱，這是為了突出劇本的文藝氛圍。但這種探案劇敘事手法往往效果不佳，例如同樣因為節(jié)奏拖沓而受質(zhì)疑的探案劇《冷案》，突出描述人物心理狀態(tài)，甚至仔細(xì)刻畫兇手的身世、家庭、社會關(guān)系，挖掘犯罪原因。最終導(dǎo)致平均7至8集才破一個案子，劇情節(jié)奏受到觀眾質(zhì)疑。

　　目前，與古裝劇、家庭劇相比，國產(chǎn)探案劇刻意拖節(jié)奏的情況其實不算嚴(yán)重，并且已經(jīng)有所緩解。2019年全年劇集平均單部集數(shù)38.02集，比去年少了1集多。而國產(chǎn)探案劇基本在30集左右，2018年的《原生之罪》、2019年的《紳探》等只有24集。那么國產(chǎn)探案劇為什么依然顯得節(jié)奏偏慢？其中一個原因是除《白夜追兇》這類專業(yè)型探案劇外，“融合型”探案劇占據(jù)較大比例，這類劇集的探案部分通常節(jié)奏較慢。例如正在熱播的《兩世歡》混合了愛情、探案多種元素，為了吸引女性受眾，劇集刪去原著中的多個案件，著重豐富破案過程中男女主的感情戲碼，最終集數(shù)定格在36集。

　　而導(dǎo)致探案劇節(jié)奏放慢的另一個原因則是劇組“想賺錢”，即為了利益回報有意拉長劇情長度。由于一部電視劇的資金投入大多為一次性的，明星片酬雖然按集數(shù)計算，但拍攝檔期相對集中。這樣一來，集數(shù)越長平攤費用就越低。而在國產(chǎn)電視劇一般集數(shù)越多，價錢越高。對于平臺來說，集數(shù)越多貼片廣告時長就越多。而美英劇和日韓劇是按季售賣，流媒體也并非靠賣廣告生存，因此劇集品質(zhì)才是被關(guān)注的重點。

　　破案效率美劇1∶1國產(chǎn)劇4∶1

　　目前國產(chǎn)探案劇的節(jié)奏大多與《白夜追兇》一致，32集8個案件，平均4集破1個，《紳探》等少數(shù)劇集2至3集解決一個案件。從《白夜追兇》開始，近幾年國產(chǎn)探案劇節(jié)奏明顯加快，但同類型美劇和日韓劇節(jié)奏依然明顯快過國產(chǎn)劇。美國探案劇基本保持1集偵破1到2個案件的節(jié)奏，只有大事件才會花費2到3集。

　　近期有望以原班人馬回歸的經(jīng)典探案美劇《犯罪現(xiàn)場調(diào)查/CSI》，代表典型的美劇探案模式，一集一個故事。故事不復(fù)雜，感情線非常少，主要展示調(diào)查小組通過尖端科技破案的過程。每集40分鐘，從揭示案情、到達(dá)現(xiàn)場、高科技取證、抓捕兇手到結(jié)局主角發(fā)表經(jīng)典感言，幾乎全程高能。這種快節(jié)奏也帶來了高收視，本劇開播收視人數(shù)沖破2000萬，從第三季到第五季連續(xù)三年收視人數(shù)超2500萬。

　　2010年至今總共拍了4季的英劇《神探夏洛克》，則是另一種“快節(jié)奏”模式。該劇每季3集，每集90分鐘，而每一季也只講三個案件。但《神探夏洛克》敘事方式更犀利，“高能”反轉(zhuǎn)更多。讓許多觀眾感覺節(jié)奏反倒比美劇更快。日本經(jīng)典探案劇《相棒》已推出18季，依然保持1集1個案件的節(jié)奏。但觀眾并沒感覺到節(jié)奏有多快，主演通常慢悠悠地泡杯茶后才開始探案工作，完成調(diào)查后喝杯小酒再悄然離去。而韓國探案劇則基本采用“一個大案串起一堆小案”的手法，例如2016年的《信號》，結(jié)合穿越、科幻等多種元素，平均兩三集一個案件，但核心案件主線貫穿始終。近期播出的韓劇《無人知曉》則追求沉穩(wěn)敘事節(jié)奏，不但沒有感情戲，也沒有支線情節(jié)。

　　（記者 羅曉汀）

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