今年上半年，影視版圖上一片“寂暗”，唯一的光亮來自于網(wǎng)絡(luò)電影，3月19日上線的《奇門遁甲》分賬票房突破5300萬元，超越網(wǎng)絡(luò)電影最高票房紀(jì)錄的保持者《大蛇》（5078.4萬元），登上分賬票房冠軍寶座；《倩女幽魂：人間情》上線14天，分賬票房破3500萬元……

根據(jù)貓眼的數(shù)據(jù)顯示，截至5月初，上線的網(wǎng)絡(luò)電影中有25部分賬票房破千萬，其中愛奇藝平臺上線16部，數(shù)量同比增長300%。

然而，在5月19日的《2020網(wǎng)絡(luò)電影年中盤點(diǎn):電影的互聯(lián)網(wǎng)漫游指南》直播對談中，業(yè)界人士卻認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)電影的狂歡時刻并沒有隨之而來，隨著居家狀態(tài)的結(jié)束，人們的生活和工作逐步恢復(fù)正常，網(wǎng)絡(luò)電影的數(shù)據(jù)開始逐漸回落，網(wǎng)絡(luò)電影并沒有成為真正的“救市主”，沒有成為人們必不可少的剛性需求。按照流行的說法，網(wǎng)絡(luò)電影并沒有“出圈”，影響力還很有限。

網(wǎng)絡(luò)電影與院線電影有15年的差距

2014年才剛剛起步的網(wǎng)絡(luò)電影能擁有今天的成績已經(jīng)算是不錯了。“網(wǎng)絡(luò)電影算是電影”是近兩年才有的認(rèn)知，早些時候，正統(tǒng)電影的殿堂實(shí)際上是把網(wǎng)絡(luò)電影當(dāng)成個胡鬧的野小子，拒之門外的。

數(shù)字技術(shù)的興起，讓電影的門檻降低了，而網(wǎng)絡(luò)電影之門的臺階更少，所以，大量對電影感興趣的年輕人開始借助互聯(lián)網(wǎng)來圓自己的電影之夢。經(jīng)過這么多年的歷練后，網(wǎng)絡(luò)電影也慢慢有了自己的用戶，形成了規(guī)模。

即使網(wǎng)絡(luò)電影的新興引發(fā)了業(yè)界的關(guān)注，但在專業(yè)人士看來，它目前與院線電影還是有大約15年的差距。然而，不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的成熟速度會快于院線電影觀眾，因?yàn)槟贻p網(wǎng)民的接受力更強(qiáng)。

網(wǎng)絡(luò)電影面臨 不進(jìn)則退的緊要關(guān)頭

可以說，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)電影正面臨著不進(jìn)則退的緊要關(guān)頭，它被歷史機(jī)遇推到了一個新的高度，急需自身的升級和質(zhì)變。正如愛奇藝電影中心項(xiàng)目合作部總監(jiān)小托所說：“網(wǎng)絡(luò)電影從1.0時代走向了2.0時代，它的工業(yè)水平有了一個大幅度的提升，審美水平也在提高。但如果你問身邊的人，這一年內(nèi)真正影響到你的電影作品，幾乎沒有人會提及網(wǎng)絡(luò)電影。雖然第一季度網(wǎng)絡(luò)電影市場有了一個很好的數(shù)據(jù)走向，但它還沒有達(dá)到3.0的質(zhì)變。”

造成網(wǎng)絡(luò)電影瓶頸的原因，是因?yàn)樗�走的是商業(yè)產(chǎn)品路線，而不是有思想深度和人性表達(dá)的“作品”。小托認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)電影太偏互聯(lián)網(wǎng)思維、產(chǎn)品思維，使得故事性上表現(xiàn)不足。

網(wǎng)絡(luò)電影要學(xué)著“走心”與時代共振

網(wǎng)絡(luò)電影的題材還太重于玄幻古裝，與現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)了一定的割裂。而近幾年院線電影的爆款恰恰是現(xiàn)實(shí)主義題材，這就證明了觀眾喜歡與自己有共情的電影作品。貓眼的調(diào)查顯示，在經(jīng)歷了全球性災(zāi)難后，用戶的題材偏好將向喜劇片、動作片、犯罪片、真實(shí)人物傳記片傾斜，打破已有題材的桎梏，尋找下一條內(nèi)容的跑道，將成為后疫情時代的新賽點(diǎn)。

所以，網(wǎng)絡(luò)電影要學(xué)著“走心”，與時代共振，而不是把低成本博得高收益當(dāng)做最重要的目的。

好故事、高口碑、出爆款是“出圈”的基礎(chǔ)

在新片場影業(yè)總裁牟雪看來，網(wǎng)絡(luò)電影還有一個未被開放的增量區(qū)域——女性市場，“過去網(wǎng)絡(luò)電影更多的資金投入都在美術(shù)、道具、后期特效等方面，讓女性觀眾最在意的情感表達(dá)上花費(fèi)的精力還不夠，女性觀眾在網(wǎng)絡(luò)電影市場中的潛力還沒有被激發(fā)出來。”

而人才的儲備也是必不可少的，北京現(xiàn)代音樂學(xué)院互聯(lián)網(wǎng)影視系教學(xué)主任柏寧認(rèn)為，未來網(wǎng)絡(luò)電影真正的“出圈”，靠的是人才上下游流動的“出圈”。“一方面是院線電影人才、明星演員的進(jìn)場，但這不是一兩個人可以撬動的，是需要一群人的入場；另一方面，很快會有拍攝院線電影的人才進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)電影，像《奇門遁甲》等網(wǎng)絡(luò)電影，它的鏡頭數(shù)不少于院線電影，鏡頭數(shù)的運(yùn)用也遵從于電影視聽語言的創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)電影人才已經(jīng)具備了這種視聽語言的能力，那如果再有一個在文本上起到輔助作用的創(chuàng)意人出現(xiàn)，會扶持一個完全可吃透運(yùn)用視聽語言講述故事的人才，人才上下游的快速流通，會幫助網(wǎng)絡(luò)電影出圈。”

業(yè)界當(dāng)然非常看好網(wǎng)絡(luò)電影，此前有人認(rèn)為未來網(wǎng)絡(luò)單片的票房就會達(dá)到5億元至6億元，這是足以讓創(chuàng)作者血脈僨張的大誘惑。不過，網(wǎng)絡(luò)電影的藍(lán)海就算是潛力無窮，它也還是要從最基本的好故事入手，至少先提高口碑，有爆款“出圈”，才能談后續(xù)的繁榮。（文/記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/滿羿）

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