“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸……”1956年，長春電影制片廠拍攝的黑白故事片《上甘嶺》上映，插曲《我的祖國》成為一代又一代人心中的金曲。

而最近，觀眾有望在影院再次欣賞到這部經(jīng)典影片。12月10日至30日，全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟在北京、上海、重慶等11個(gè)城市舉辦“珍藏：中國經(jīng)典影片展映”，由中國電影資料館珍藏和修復(fù)的《枯木逢春》《五朵金花》《李雙雙》《錦上添花》《上甘嶺》《英雄兒女》《祝福》《龍須溝》《烏鴉與麻雀》《早春二月》10部國產(chǎn)影片重返銀幕。

“第一次在大銀幕看修復(fù)版的老電影，經(jīng)典永不過時(shí)！”有人評價(jià)道。老電影是怎樣修復(fù)的？電影修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？中國電影資料館電影修復(fù)師胡曉彬解答了這些疑問。

老電影如何修復(fù)？

電影《天堂電影院》里，曾有讓無數(shù)觀眾心痛的一幕：放映室的膠片突然失火，小男孩多多沖進(jìn)火海救出了倒在地上的老放映員艾費(fèi)多，但艾費(fèi)多從此再也看不見了。

在膠片時(shí)代，許多老電影的存儲就是這樣脆弱。早期的膠片材質(zhì)是硝酸片基，這種物質(zhì)極易自燃，只要溫度超過40度就會有自燃風(fēng)險(xiǎn)，后來硝酸片基被醋酸片基、滌綸片基所取代，但酸化、變質(zhì)的危險(xiǎn)依然存在。

時(shí)光在膠片上留下印記，更可怕的是，一些經(jīng)典影片可能會就此“永遠(yuǎn)消失”。于是，一群熱愛電影的電影修復(fù)師，正趕在它們消失前積極搶救，保留那段珍貴的光影記憶。

胡曉彬介紹，電影的修復(fù)流程通常分為三步：物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)和藝術(shù)修復(fù)。

物理修復(fù)主要指的是指對膠片的接補(bǔ)、清潔等工作。中國電影資料館有兩個(gè)位于北京和西安的電影膠片資料庫，分別存放著電影拷貝和電影底片，在西安臨潼驪山腳下，有一支團(tuán)隊(duì)自1972年開始就一直從事膠片的修復(fù)工作，將手藝傳承至今。

在物理修復(fù)完成后，電影修復(fù)師便開始著手?jǐn)?shù)字修復(fù)，先將膠片上的影像通過掃描的方式轉(zhuǎn)換成數(shù)字文件，再一步步處理掉色、劃痕、霉斑、抖動(dòng)、閃爍、噪聲等問題。

或許有人會問，聲音也可以修復(fù)嗎？實(shí)際上，電影作為視聽藝術(shù)，聲音修復(fù)也是尤為關(guān)鍵的一環(huán)。畫面修復(fù)得越好，原先老電影膠片上的單聲道聲音就會顯得越單薄，為了給觀眾更好的視聽效果，修復(fù)師們會對個(gè)別影片專門制作5.1聲道的環(huán)繞聲，還會對個(gè)別影片增加效果聲，比如腳步聲、門聲、水聲。

另外，有些膠片會出現(xiàn)斷裂缺失的情況，畫面可以通過計(jì)算前后幀之間的運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行彌補(bǔ)，音軌丟失卻不可逆。胡曉彬說，近年來，電影資料館聯(lián)合中國傳媒大學(xué)與東莞理工學(xué)院，利用人工智能展開對聲音修復(fù)的專項(xiàng)課題研究，正在努力嘗試結(jié)合新技術(shù)攻克之前解決不了的問題。

“修舊如舊”的藝術(shù)

當(dāng)物理修復(fù)和數(shù)字修復(fù)結(jié)束后，電影修復(fù)還要達(dá)到一個(gè)更高的境界：藝術(shù)修復(fù)。

畫面越亮越鮮艷，就算修得好嗎？其實(shí)，電影修復(fù)同文物修復(fù)一樣，有一個(gè)重要的藝術(shù)準(zhǔn)則——“修舊如舊”，盡量讓影片最大程度地還原成當(dāng)時(shí)的樣子。

因此，電影修復(fù)師會盡可能邀請當(dāng)年影片的主創(chuàng)人員到現(xiàn)場指導(dǎo)，“只有他們知道影片當(dāng)時(shí)拍攝是什么樣子，有些影片由于條件限制，我們在這個(gè)階段可以彌補(bǔ)當(dāng)年的遺憾”。在修復(fù)《本命年》時(shí)，資料館就邀請到導(dǎo)演謝飛，按照當(dāng)初的創(chuàng)作想法來還原片子的風(fēng)格。

如果沒有辦法請到當(dāng)年的主創(chuàng)，修復(fù)師就要翻閱大量的圖文資料，找到當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演闡述、攝影闡述，遵循他們的理念進(jìn)行修復(fù)。

比如，修復(fù)新中國第一部彩色故事片《祝福》時(shí)，由于底片保存完好，影片掃描出來的畫面非常艷麗，但《祝福》是個(gè)悲劇故事，修復(fù)師們找到當(dāng)年的攝影闡述，上面果然寫著“應(yīng)以淡彩色為佳”。

還有一段闡述說到電影里的一個(gè)鏡頭，有一束光照在主人公祥林嫂的臉上要有種慘白的感覺，但掃描出來卻是打了光的，于是，修復(fù)團(tuán)隊(duì)依循著當(dāng)時(shí)的意見一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)色，最后導(dǎo)演桑弧的兒子李亦中教授看到后也十分認(rèn)可。

電影修復(fù)不但有傳統(tǒng)洗印團(tuán)隊(duì)，還有數(shù)字修復(fù)團(tuán)隊(duì)，需要掃描人員、修復(fù)師、調(diào)色師、聲畫合成人員及輸出人員密切配合；它同時(shí)又是一項(xiàng)耗時(shí)耗力的工作，一部90分鐘的影片約有12萬至14萬幀畫面，而通常修復(fù)師一天平均能修復(fù)5000-6000幀，也就是4分鐘的影像。

8月20日，中國電影資料館接到修復(fù)《上甘嶺》的任務(wù)，在兩班輪流24小時(shí)地修復(fù)下，最終于10月25日凌晨完成。“我們使用《上甘嶺》畫原底的素材進(jìn)行修復(fù)，畫原底是導(dǎo)演拍攝完之后的第一版素材，聲音使用的也是聲原底，同樣也是質(zhì)量最好的一版。”胡曉彬說。

除了綜合性強(qiáng)，電影修復(fù)更是一項(xiàng)細(xì)活兒，每部影片膠卷受損的情況不同，比如《林家鋪?zhàn)印返陌仔醢摺ⅰ督夥帕说闹袊�》的褪色�?yán)重，還有《祝福》中虛焦重影的鏡頭，修復(fù)師對比了很多修復(fù)軟件后發(fā)現(xiàn)，解決了虛焦的問題就會有臉黑的問題，解決了臉黑的問題就有噪點(diǎn)大的問題，這都需要用耐心一項(xiàng)一項(xiàng)地完成。

觀眾如今經(jīng)常聽到的4K修復(fù)版，則對畫質(zhì)和細(xì)節(jié)的要求更高，4K的文件大小是2K的4倍，修復(fù)一部4K影片的文件大小大概有20TB左右，傳輸輸出和計(jì)算機(jī)自然計(jì)算需要更多的時(shí)間，這也使修復(fù)師們的修復(fù)時(shí)間壓縮得更厲害。

“與時(shí)間賽跑”

膠片承載著許多電影人和觀眾的美好記憶，而它最大的風(fēng)險(xiǎn)是會隨時(shí)間變質(zhì)，即使在標(biāo)準(zhǔn)環(huán)境下保存，也只能延緩變質(zhì)的時(shí)間，因此，有人說電影修復(fù)的工作是“與時(shí)間賽跑”。

2006年底，中國電影資料館發(fā)起了電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程，致力于完成中國現(xiàn)存的上萬部老電影的修復(fù)工作，至今已完成影片修復(fù)3100余部。

“中國電影資料館修復(fù)的最早的一部影片是1922年的《勞工之愛情》，也是我們館藏最早的一部影片，是‘鎮(zhèn)館之寶’。”胡曉彬說。

值得慶幸的是，電影修復(fù)師們年復(fù)一日的堅(jiān)持開始被越來越多的人看到。近些年，各大國際電影節(jié)紛紛開設(shè)了修復(fù)電影單元，平日里，修復(fù)影片的展映也經(jīng)常一票難求。2019年，運(yùn)用高幀率修復(fù)技術(shù)的4K修復(fù)版《盜馬賊》入選第72屆戛納電影節(jié)經(jīng)典單元。

隨著技術(shù)的發(fā)展，人工智能技術(shù)在修復(fù)中的運(yùn)用也變得更加常見。例如今年，電影資料館受央視頻委托，利用人工智能上色修復(fù)技術(shù)，完成了《上甘嶺》歌曲《我的祖國》全曲片段的著色，《林家鋪?zhàn)印芬彩褂昧巳斯ぶ悄苄迯?fù)片中存在的大量的白絮斑。

但是，人工智能并不能解決所有問題，機(jī)器自然計(jì)算后有些運(yùn)動(dòng)鏡頭會算壞，“有一場下雪的戲，人工智能算完之后白絮斑沒了，雪也沒了，這些都只能我們修復(fù)師一幀一幀地修復(fù)”。

電影修復(fù)事業(yè)，仍將是一個(gè)有些漫長的接力與傳承過程。

胡曉彬說，目前除了中國電影資料館的研究生剛開設(shè)了修復(fù)專業(yè)，還沒有一所學(xué)校教電影修復(fù)的相關(guān)知識，很多知識都是在日后工作中積累學(xué)習(xí)的，想成為一名修復(fù)師，對平面設(shè)計(jì)、美術(shù)、計(jì)算機(jī)、后期制作等多個(gè)領(lǐng)域要有所了解，“最主要的還有工匠精神，要耐得住寂寞”。（任思雨）

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