他是《茶館》中的秦仲義、《蔡文姬》中的董祀、《北京人》中的曾文清；他以94歲高齡活躍在話劇舞臺，成為中國話劇界的楷模……他就是著名戲劇表演藝術家藍天野。6月29日上午，在人民大會堂舉行的“七一勛章”頒授儀式上，藍天野獲頒了這枚沉甸甸的勛章。

演戲和導戲是藍天野一生的藝術追求。2013年，藍天野接受人民網專訪時曾表示，“不會演戲的演員演戲，會演戲的演員演人”“表演最忌諱虛偽造作，戲要落在地上”。作為一名光榮的共產黨員，他堅守初心，“只要黨需要我、觀眾需要我，我就要發好光和熱”。

戲比天大，把表演藝術作為終身追求

1945年9月，18歲的藍天野加入中國共產黨。據藍天野回憶，自己曾參與地下黨工作，并在那時接觸到話劇，“上級讓我們把工作重點放到戲劇戰線上。就這樣，演戲逐漸成為自己的專業了。”后來，上級指示他撤到解放區，為了安全起見，他把原來的名字王潤森改成了“藍天野”，一直沿用至今。

1952年，藍天野成為北京人民藝術劇院建院后第一批演員，在人藝話劇舞臺上兢兢業業、奉獻一生，榮獲“從事新中國文藝工作六十周年表彰”、中國話劇金獅獎、“中國戲劇獎·終身成就獎”、“全國德藝雙馨獎·終身成就獎”。

藍天野參演話劇《茶館》。北京人藝供圖

藍天野參演話劇《北京人》。北京人藝供圖

藍天野參演話劇《家》。北京人藝供圖

藍天野先后在《茶館》《北京人》《蔡文姬》《家》《甲子園》等70余部話劇中塑造了眾多經典人物形象，出演了《渴望》《封神榜》等深受廣大觀眾喜愛的影視劇。演了幾十年的戲，到底演過多少個角色，藍天野沒做過精確統計，但每個角色，不論戲多戲少，他都會認真去創造。

雖然離休多年，但藍天野并沒有選擇頤養天年，他始終關注并參與著中國話劇事業，堅持藝術為國家、藝術為人民，初心不改、矢志不渝。藍天野堅信“沒有小角色，只有小演員”，他曾說，“只要黨需要我、觀眾需要我，我就要發好光和熱。”

85歲參演《甲子園》、87歲復出執導《吳王金戈越王劍》、88歲再導《貴婦還鄉》、90歲執導《大訟師》、93歲連續登臺11場參演話劇《家》、94歲再次出山執導的《吳王金戈越王劍》……耄耋之年的藍天野執著于藝術理想、堅守于話劇舞臺、奉獻于文化發展，并不斷刷新自己創造的年齡最大話劇導表演的紀錄。

在《家》的排演過程中，藍天野曾不慎摔傷，手指骨折，起身后的第一句話是“對不住大家，讓各位受驚了”，第二天仍堅持帶傷排練，使所有工作人員從老藝術家的行動中深刻領悟了“戲比天大”的精神。

德藝雙馨，傾盡全力栽培藝術人才

心中懷有把話劇當作一生事業來做的執著，藍天野把傳承藝術和藝德作為分內之責，多年來為一批又一批青年演員講授戲劇表演理論和技巧，傾盡全力栽培藝術人才，為中國話劇藝術繁榮發展做出了重要貢獻。

當今許多活躍在藝術舞臺的藝術家們，都是在藍天野的指導和培養下逐漸成長起來的。在小輩兒的眼中，藍天野不僅是德高望重的前輩，更是一位一絲不茍的嚴師。

藍天野經常告誡年輕演員，搞藝術不要將就，要講究。無論角色大小，戲份輕重，只要一上到舞臺，演員就有義務去塑造一個特點鮮明的人物形象。“我常常說，你表演，別飄在那里。”藍天野曾在接受人民網采訪時提到對青年演員的培養，“我們過去表演最忌諱虛假造作。不要表演情緒，你要演這個人的具體行為，這個人具體待人接物的態度，我常常跟他們說，你們的戲要落在地上。”

藍天野導演《貴婦還鄉》。北京人藝供圖

身教重于言傳。2015年，88歲高齡的藍天野執導話劇《貴婦還鄉》，他對演員的每一句臺詞、每一個動作都仔細推敲，認真講解。一次，因為年輕演員的肢體動作始終不到位，站在一邊的他突然扔掉手里的拐棍，倒地進行示范。旁邊的人擔心他的身體，他說：“培養人才是我分內的事，有什么豁不出去的。”

藍天野導演《吳王金戈越王劍》。北京人藝供圖

2021年，94歲高齡的藍天野執導話劇《吳王金戈越王劍》，在三個多月的排練時間里，他總是最早到排練廳和后臺，手把手傳授演員聲臺形表基本功，一對一指導演員如何融入角色，用嚴格的藝術標準為整臺劇目把關。劇目演出期間，他仍每天在劇場盯現場演出到深夜，散戲后才最后離開劇場，令所有工作人員敬佩不已。

藍天碧野，赤子情懷。作為新中國話劇事業發展的見證者和參與者，藍天野堅守話劇舞臺70余載，為廣大文藝工作者樹立了榜樣；他將一生奉獻給了人民藝術事業，在中國話劇民族化的道路上不懈探索，用一腔熱血不斷創造著生命的能量和高度，永葆藝術生命之青春。

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