青年是事業(yè)的未來。只有青年文藝工作者強(qiáng)起來，我們的文藝事業(yè)才能形成長江后浪推前浪的生動局面。

一段時間以來，青年戲曲工作者在各類舞臺上嶄露頭角、挑起大梁，呈現(xiàn)出新人輩出的喜人局面。從劇院排練場到劇場大舞臺，從戲曲晚會到綜藝節(jié)目，從網(wǎng)絡(luò)直播間到短視頻平臺，越來越多的戲曲新人用精彩的演出和多樣的表達(dá)贏得尊重和喜愛。5月4日是廣大青年的節(jié)日，戲曲青年的變化值得關(guān)注，他們的成長值得喝彩。

劇場里，演出精彩不斷

今年3月初，國家京劇院啟動“百日集訓(xùn)”暨“這里有戲”優(yōu)秀青年演員系列演出活動，從3月初至9月底在全院范圍內(nèi)開展集訓(xùn)，在大練功、創(chuàng)作排練及藝術(shù)實踐中全面提升演職員的專業(yè)技能和綜合素質(zhì)。

3月以來，國家京劇院一邊是排練場里大練功、大排練熱火朝天，一邊是梅蘭芳大劇院舞臺上精彩大戲連續(xù)上演。3月份，梅蘭芳大劇院內(nèi)，“這里有戲”國家京劇院優(yōu)秀青年演出，小劇場里8天上演24部經(jīng)典劇目，《打焦贊》《李逵探母》《武家坡》《林沖夜奔》《霸王別姬》《荀灌娘》等大戲精彩不斷，武旦吳桐、花臉蔡景超、老旦譚小令、老生李博、青衣查思娜等一批優(yōu)秀青年演員陸續(xù)亮相；大劇場里《賣水》《戰(zhàn)冀州·賺歷城》點燃觀眾熱情，花旦李晨、武生王宇舟等技驚四座。現(xiàn)場，青年演員的演出有板有眼，觀眾不吝掌聲和叫好聲；演出結(jié)束后，一眾老藝術(shù)家走進(jìn)后臺對青年演員交口稱贊。

戲曲傳承受到廣泛關(guān)注。前些年，一些戲曲劇種曾面臨著消亡的風(fēng)險，京劇、豫劇、昆劇等重要劇種也面臨人才短缺、精品難出的情況。“百日集訓(xùn)”暨“這里有戲”優(yōu)秀青年演員系列演出活動將重點放在戲曲傳承及人才培養(yǎng)上，貫通“演練到實戰(zhàn)”“內(nèi)部培養(yǎng)到外部檢閱”全流程，通過練功、排練、演出，傳承發(fā)展劇院藝術(shù)風(fēng)格、保留藝術(shù)精粹，通過口傳心授的方式以老帶新，薪火相傳，在一招一式間鍛煉和提升青年演員的技藝水平，以劇目促傳承，以演出育人才。此類活動充分調(diào)動了各類優(yōu)質(zhì)資源，不因疫情荒廢功夫，不因環(huán)境耽誤事業(yè)，通過系統(tǒng)性、計劃性、規(guī)模性的上下聯(lián)動，為青年人才搭建成長“快車道”，“以戲促功、以演推人”。

繁榮發(fā)展戲曲事業(yè)，關(guān)鍵在人。這一理念成為戲曲界普遍共識。近兩年，戲曲界青年演員擔(dān)任主演的大戲越來越多。無論是以梅蘭芳大劇院為代表的戲曲大舞臺，還是送戲下鄉(xiāng)、送歡樂下基層的鄉(xiāng)村大舞臺，京劇青年團(tuán)、豫劇青年團(tuán)、楚劇青年團(tuán)、越劇青年團(tuán)等青年戲曲力量日漸壯大，在觀眾的叫好聲中獨當(dāng)一面。

節(jié)目中，大戲接連上演

近幾年，受疫情影響，線下演出及送戲下鄉(xiāng)等有所減少，但是戲曲類相關(guān)的晚會舞臺及電視節(jié)目依然精彩紛呈。除了名家大家傾情獻(xiàn)藝，青年戲曲家也在不斷奉獻(xiàn)驚艷表演。

2022年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上，戲曲大聯(lián)歡《生生不息梨園情》中，演員橫跨30后到10后，舞臺上既有80歲高齡的老藝術(shù)家，也有年僅7歲的戲曲小萌娃，更多的則是正當(dāng)年的中青年演員，幾代人同臺，生動演繹了中國戲曲的傳承發(fā)展。

對于廣大戲迷來說，每年央視及各地方衛(wèi)視的元宵戲曲晚會堪稱戲曲盛宴，總能讓人一飽眼福又驚喜不斷。以央視元宵戲曲晚會為代表的戲曲大舞臺不僅有名家薈萃，更有青春力量，為電視機(jī)前的戲迷觀眾奉獻(xiàn)了一場接一場的精彩表演。而今年的山東元宵戲曲晚會，則直接上演了一場激情澎湃的青春聚會，演出陣容基本是清一色的青年演員。晚會上既有經(jīng)典戲曲的呈現(xiàn)，又有戲曲與國風(fēng)國潮的融合，還通過科技賦能嘗試戲曲與“二次元”的碰撞結(jié)合，讓戲曲舞臺在泰山、黃河、博物館等文化景區(qū)穿梭，一批優(yōu)秀青年演員呈現(xiàn)的全新舞臺，受到了普遍歡迎。

各地戲曲晚會爭奇斗艷之時，一大批戲曲類品牌節(jié)目《CCTV空中劇院》《梨園春》《走進(jìn)大戲臺》《一鳴驚人》等不斷推陳出新，百花齊放。不少節(jié)目直接聚焦青年戲曲工作者。比如央視播出的《戲曲青年說》，聚焦戲曲青年所思所想，通過演講、表演和圓桌對話等形式推新人、展演新作品。節(jié)目中，京劇、豫劇、越劇、花鼓戲、粵劇等多個劇種的精彩劇目一一上演，既有《鎖麟囊》《七品芝麻官》《五女拜壽》《赤桑鎮(zhèn)》等經(jīng)典大戲，也有《敦煌女兒》《夫妻哨》《戈壁母親》《谷家大事》等具有鮮明時代特征的現(xiàn)代戲。戲曲青年不僅為廣大戲迷奉獻(xiàn)精彩表演，還通過演講分享戲曲創(chuàng)演背后的故事以及青年戲曲工作者的初心等。此外，《青春戲苑》等欄目以大膽創(chuàng)新的風(fēng)格力推梨園新星，借青春時尚的形式傳承古典厚重的戲曲文化藝術(shù)，充分展現(xiàn)了青春風(fēng)采，令人耳目一新。

網(wǎng)絡(luò)上，京劇女團(tuán)出圈

去年，五名來自上海戲劇學(xué)院京劇專業(yè)的00后女孩走紅網(wǎng)絡(luò)，被網(wǎng)友稱為“上戲416女團(tuán)”。她們通過短視頻普及經(jīng)典唱段、戲腔、化裝等京劇知識，還用京劇戲腔翻唱古風(fēng)歌曲，作品迅速“破圈”，京劇女團(tuán)一時掀起了一股京劇熱潮。

京劇女團(tuán)的“破圈”，既展現(xiàn)了古老藝術(shù)的恒久魅力，又展現(xiàn)出新青年在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面卓有成效的思與行。博大精深的戲曲藝術(shù)是中華文化的瑰寶，是中華民族的文化基因和遺傳密碼，是傳統(tǒng)文化藝術(shù)寫意美學(xué)品格的生動表現(xiàn)，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。但是，隨著各種新藝術(shù)形式的涌現(xiàn)，戲曲藝術(shù)受到一定沖擊，擔(dān)心戲曲衰落甚至消亡的聲音也時常見諸網(wǎng)絡(luò)。其實，大批戲曲新青年因為熱愛而始終保持著樂觀精神，主動探索傳承方式，在網(wǎng)絡(luò)空間開辟出一方戲曲園地。

今年年初，一款游戲發(fā)布了戲曲音樂視頻《神女劈觀·喚情》，該視頻上線后受到年輕網(wǎng)友廣泛關(guān)注，并引發(fā)了二次創(chuàng)作風(fēng)潮，眾多戲曲名家紛紛打卡演繹，網(wǎng)上很快出現(xiàn)了粵劇、淮劇、秦腔、京劇、昆曲、黃梅戲等各種版本。戲曲類短視頻在傳統(tǒng)文化類短視頻中占有較大比重，在年輕人聚集的視頻網(wǎng)站、短視頻平臺上，擁有大量忠實粉絲。經(jīng)典唱段類、戲曲知識普及類、教學(xué)類短視頻都是常見類型。而這些短視頻也起到了潤物細(xì)無聲的作用。就在前不久，一名兩歲男孩有模有樣地甩水袖的視頻登上熱搜，在網(wǎng)上引發(fā)圍觀。據(jù)介紹，這名男孩不愛玩具不愛車，就喜歡看戲唱戲，經(jīng)常在家跟著視頻學(xué)習(xí)。戲曲類短視頻在眾多孩子心中播下了種子，帶著他們走進(jìn)戲曲、熱愛戲曲，甚至學(xué)習(xí)戲曲并立志從事戲曲工作。而小男孩學(xué)習(xí)戲曲的日常被短視頻記錄下來，在廣泛傳播中又將激勵一大批人發(fā)現(xiàn)戲曲之美，主動去了解戲曲。

據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)，2020年年底，中國6歲至18歲未成年人網(wǎng)民達(dá)1.8億，未成年人互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)94.9%，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為當(dāng)代青少年不可或缺的生活方式、成長空間、“第六感官”。戲曲青年積極探索戲曲在互聯(lián)網(wǎng)上的傳播，實質(zhì)上也是在傳播傳統(tǒng)文化、弘揚正能量、展示新風(fēng)尚，為共同營造清朗網(wǎng)絡(luò)空間作出積極貢獻(xiàn)。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速普及，戲曲青年在網(wǎng)絡(luò)空間必定大有可為。

（作者：楊 雪、廖 丹,分別系黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師、黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）

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