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　　各地風(fēng)土人情為電視劇講述中國(guó)故事鋪就了意蘊(yùn)深厚、意味深長(zhǎng)的文化底色，也讓人們感受著生動(dòng)多彩的山川氣韻，領(lǐng)略大美中國(guó)的絢麗畫(huà)卷

　　電視劇作品的空間敘事，不是僅僅依靠簡(jiǎn)單的方言、景觀、服飾等表層特征就能做到的，想要真正體現(xiàn)出各地文化特色，必須立足歷史方位和時(shí)代語(yǔ)境，深入展示社會(huì)風(fēng)貌與人文精神

　　豐富的地域元素融入電視劇，不僅充實(shí)了電視劇的視覺(jué)呈現(xiàn)，也為電視劇的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感增加了厚度，提升了觀眾的文化素養(yǎng)與認(rèn)知水平

　　

　　神州大地上，有無(wú)比豐富的文化礦藏等待文藝創(chuàng)作者深入開(kāi)掘。電視劇《裝臺(tái)》中的秦腔、《都挺好》中的蘇州評(píng)彈，展現(xiàn)了中國(guó)戲曲、曲藝、音樂(lè)文化的豐富多元；《情滿四合院》中的北京胡同、《夢(mèng)華錄》中北宋東京的礬樓，反映了中國(guó)建筑的獨(dú)特審美……文藝作品對(duì)特色文化元素的集中展示，讓更多人感受中華文化的魅力。

　　悠久的歷史文化和多樣的自然環(huán)境孕育出多彩的文化風(fēng)貌與風(fēng)土人情。每個(gè)地區(qū)都有獨(dú)特的文化魅力，共同組成了中國(guó)豐富的文化景觀。電視劇在展現(xiàn)地域文化方面有著獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，不少作品都以此為切入點(diǎn)，通過(guò)生動(dòng)的故事情節(jié)和人物形象展現(xiàn)各地文化魅力；通過(guò)特色文化背景講述多樣故事、反映多彩人生。地域文化為中國(guó)電視劇增添了一抹亮色，也為文藝創(chuàng)作的中國(guó)風(fēng)格和中國(guó)氣派打開(kāi)了新的空間。

　　展現(xiàn)大美中國(guó)的山川氣韻

　　各地風(fēng)土人情的多重意蘊(yùn)與獨(dú)特魅力賦予電視劇以文化價(jià)值和審美意蘊(yùn)，它們不僅是對(duì)社會(huì)和文化的生動(dòng)反映，也是對(duì)歷史和人文精神的傳承。今年年初播出的電視劇《去有風(fēng)的地方》在云南大理取景拍攝，講述一群都市年輕人來(lái)云南“有風(fēng)小院”歇腳的故事。劇中對(duì)云南風(fēng)土人情的呈現(xiàn)令人眼前一亮，比如特色小吃、小眾景點(diǎn)和服飾、建筑、刺繡、扎染、木雕等非遺項(xiàng)目。云南的自然景觀、民俗文化都有著獨(dú)特的人文情致和藝術(shù)魅力，它們既為這部慢節(jié)奏的電視劇帶來(lái)意境之美，又在無(wú)形中顯示出淳樸的民風(fēng)和深厚的文化底蘊(yùn)，讓觀眾在田園山水和輕松愜意的氛圍中品味生活的滋味、感受生命的意義。此前熱播的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《幸福到萬(wàn)家》，講述安徽農(nóng)村姑娘何幸福成長(zhǎng)蛻變的故事。故事的發(fā)生地萬(wàn)家莊，取景于安徽黃山鹽鋪村。粉墻黛瓦馬頭墻，小橋流水老街巷，整個(gè)村莊山環(huán)水繞，田、園、塘、宅錯(cuò)落有致，典型的皖南田園風(fēng)光和濃厚的風(fēng)土民情成為該劇吸引觀眾的一大亮點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)劇《最食人間煙火色》講述了一段都市白領(lǐng)與鄉(xiāng)村工匠的感人愛(ài)情故事，男主角景琛成長(zhǎng)的地方璟園是一座古民居博物館，非遺元素自然地融入劇情，觀眾不知不覺(jué)地感受到傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力與深厚質(zhì)感。各地風(fēng)土人情為電視劇講述中國(guó)故事鋪就了意蘊(yùn)深厚、意味深長(zhǎng)的文化底色，也讓人們感受著生動(dòng)多彩的山川氣韻，領(lǐng)略大美中國(guó)的絢麗畫(huà)卷。

　　反映中國(guó)社會(huì)的進(jìn)步與變遷

　　電視劇作品的空間敘事，不是僅僅依靠簡(jiǎn)單的方言、景觀、服飾等表層特征就能做到的，想要真正體現(xiàn)出各地文化特色，必須立足歷史方位和時(shí)代語(yǔ)境，深入展示社會(huì)風(fēng)貌與人文精神。電視劇《山海情》在脫貧攻堅(jiān)大背景下，以寧夏西海固的貧困村莊為典型，講述上世紀(jì)90年代東部支援西部的故事。作品表現(xiàn)了西海固這片土地的歷史變遷，尤其是在福建省幫扶之下，當(dāng)?shù)馗刹咳罕娍朔�種種困難，用勤勞和智慧將這片荒漠戈壁建設(shè)成塞上江南的艱辛歷程，真實(shí)感人。電視劇《大江大河》講述小雷家村集體企業(yè)的逐步發(fā)展壯大，從微觀視角詮釋改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)的工業(yè)化道路與經(jīng)驗(yàn)。故事所展現(xiàn)出的不僅是一部個(gè)人奮斗史、企業(yè)發(fā)展史，也折射出身處改革開(kāi)放大潮的中國(guó)農(nóng)民的生活變遷。同樣是在改革開(kāi)放時(shí)代背景下，電視劇《人世間》以東北一戶周姓人家為視角，通過(guò)周家人輾轉(zhuǎn)半個(gè)世紀(jì)的命運(yùn)起伏，勾勒出歷史的軌跡，串聯(lián)起三線建設(shè)、恢復(fù)高考、國(guó)企改革等時(shí)代關(guān)鍵詞，折射出時(shí)代巨變中工人群體的生活鏡像。通過(guò)貫穿歷史的故事線，觀眾見(jiàn)證著時(shí)代變遷帶來(lái)的當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)、文化以及人物的生活、情感等多方面變化，進(jìn)而對(duì)中國(guó)式現(xiàn)代化有了更加深刻的體會(huì)和感知。通過(guò)講述許許多多這樣的生動(dòng)故事，電視劇創(chuàng)作鐫刻著當(dāng)代中國(guó)人的奮斗足跡。這些作品牢牢扎根中國(guó)大地，展現(xiàn)了優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作的百姓視角和對(duì)家國(guó)情懷的藝術(shù)表達(dá)。

　　彰顯當(dāng)代中國(guó)人的精神風(fēng)貌

　　一方水土養(yǎng)一方人，文化塑造著人們的性格愛(ài)好、生活習(xí)俗和價(jià)值觀念，共同熔鑄中國(guó)人豐富的精神世界。在不少電視劇作品中，地域文化要素對(duì)塑造典型人物起到關(guān)鍵作用。由路遙經(jīng)典小說(shuō)《人生》改編的電視劇《人生之路》，展現(xiàn)了一群陜北農(nóng)村青年在改革開(kāi)放的時(shí)代洪流中努力實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的奮斗歷程。劇中農(nóng)村知識(shí)青年高加林曾因失去大學(xué)錄取名額和工作機(jī)會(huì)而幾度浮沉，卻始終沒(méi)有停下前進(jìn)的腳步，最終實(shí)現(xiàn)了自己的文學(xué)理想；劉巧珍雖然沒(méi)有接受過(guò)高等教育，卻始終自強(qiáng)自立，在經(jīng)歷了諸多人生坎坷后，在大城市打拼出屬于自己的事業(yè)，站穩(wěn)了腳跟。《人生之路》所刻畫(huà)的青年人，質(zhì)樸、堅(jiān)韌、勇敢、樂(lè)觀，不甘平庸、拼搏進(jìn)取，讓人過(guò)目難忘。電視劇《風(fēng)吹半夏》主人公許半夏是江浙女企業(yè)家的代表。在創(chuàng)業(yè)之路上，她憑借獨(dú)到眼光和過(guò)人膽識(shí)把握機(jī)會(huì)、尋找商機(jī)，闖出一片天地。在許半夏身上，既能看到敢想敢闖不怕苦的創(chuàng)業(yè)精神，也能看到當(dāng)代中國(guó)女性的創(chuàng)新意識(shí)。電視劇《我們的日子》背景設(shè)定為上世紀(jì)80年代的東北，聚焦機(jī)械廠家屬院里3個(gè)普通家庭兩代人的生活故事，展示了這片黑土地上人與人之間的親密溫暖，讓觀眾與之共鳴共情。“東北一家人”的故事既是普通東北家庭的生活縮影，也是中國(guó)人樸素家國(guó)情懷的映射。在電視劇作品中，我們能看到對(duì)不同地域群體的形象塑造，他們的性格特征、價(jià)值觀念，既有地域文化特征，也反映了當(dāng)代中國(guó)人的共同價(jià)值追求。這些人物的生活細(xì)節(jié)匯集成長(zhǎng)河，彰顯了一個(gè)民族的精神面貌。

　　作為一種文藝形式，電視劇記錄、反映現(xiàn)實(shí)生活，承擔(dān)著重要的文化功能。豐富的地域元素融入電視劇，不僅充實(shí)了電視劇的視覺(jué)呈現(xiàn)，也為電視劇的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感增加了厚度，提升了觀眾的文化素養(yǎng)與認(rèn)知水平。同時(shí)，地域文化借助電視劇這一大眾媒介，也得到更有力的傳播。通過(guò)自覺(jué)開(kāi)掘文化內(nèi)涵和精神力量，不斷嘗試新的敘事方式和藝術(shù)手段，電視劇創(chuàng)作將進(jìn)一步彰顯中華文化的豐富性和獨(dú)特魅力，讓中國(guó)形象在世界藝術(shù)舞臺(tái)綻放光彩。

　　（作者單位：中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)）  

　　

　　制圖：張芳曼

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年06月02日 20 版）

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