中國畫《時代楷模——優秀共產黨員鐘揚教授》，作者張渭人。

油畫《大國工匠》，作者張弦。

油畫《讓生命綻放綠色——蘇和》，作者袁元。

　　鐫刻時代、弘揚精神，是新中國美術的藝術傳統。黨的十八大以來，隨著國家級主題性美術創作工程的陸續開展，以及各地美術創作工程的持續推進，美術工作者對革命歷史與現實生活的藝術表現不斷豐富。其中，如何藝術地展現共產黨員的精神風貌和先進事跡，是新時代美術工作者的重點創作和研究課題。

　　跨越時空的表達、藝術本體的開掘、圖像敘事的深入與媒介資源的整合，逐漸成為美術工作者表現共產黨員形象的主要路徑與藝術追求。一些美術工作者聚焦黨的先驅們，在繼承革命歷史題材美術創作傳統的基礎上探索創新，弘揚偉大建黨精神；一些美術工作者將身邊的黨員形象作為藝術表現的對象，彰顯新時代共產黨員開拓進取、不忘初心的精神風貌；還有一些美術工作者圍繞優秀共產黨員的先進事跡展開創作，通過實地考察、現場寫生等多種形式使藝術形象更加真實立體、可信可敬。

　　回望歷史

　　致敬革命前輩

　　對于歷史的追述和緬懷，是當代主題性美術創作的主線之一，中國共產黨發展歷程中的革命先驅、仁人志士等形象更是創作的重點。如何讓人物形象更生動、更有分量，成為美術工作者長期思考的課題。

　　讓每一筆都有歷史根據，貼合“史實”，是人物形象深入人心的重要前提。以“不忘初心  繼續前進——慶祝中國共產黨成立100周年大型美術創作工程”為例，參與其中的許多美術工作者為了創作好黨史題材美術作品、刻畫好共產黨員形象，不僅通過查閱文獻、請教專家了解史實，還通過現場訪談、體驗生活等方式走進歷史時空。這些實踐為美術工作者精準刻畫人物的形象、神態和環境背景打下堅實基礎。真實的歷史細節和具象描摹，也為作品注入飽滿的精神能量。

　　發揮美術語言的獨特優勢，營造“史境”，是彰顯人物精神魅力的有效方式。比如，孫景波油畫《曙光就在前面——方志敏烈士就義》，以佇立在血色殘陽下的英雄形象，凸顯方志敏烈士為了“可愛的中國”而舍生取義的偉大精神。鄭軍里、鄭格、鄭振銘合作的中國畫《第一個廣西籍中國共產黨員黃日葵》，以富有構成感的圖式和寫意語言，展現了黃日葵為宣傳馬克思主義而在街頭演講的英姿。這些創作表明，美術工作者不應止于對人物形象的簡單摹寫，而要體現藝術構思與審美觀念，追求歷史真實與藝術真實的巧妙結合。

　　把美的價值注入美的藝術，豐富“史識”，是美術傳播當代中國價值觀念的堅實根基。王珂、張煜合作的中國畫《在草嵐子監獄》，遵循現實主義創作手法，以三聯畫形式呈現被捕的共產黨員在北京草嵐子監獄中雖歷經磨難仍不改初心的革命精神，展現了理想信念之美。

　　作為新時代各地主題性美術創作工程的重中之重，越來越多革命歷史題材美術作品以獨特的藝術手法塑造人物形象、講述革命故事，讓“史實”借“史境”的敘述而生動完滿，繼而向觀者傳遞“史識”價值。通過藝術回望歷史、回望英雄，也在無形中實現了信仰的傳承。

　　緊隨時代

　　捕捉閃光瞬間

　　近年來，一批黨員干部人才心往基層想、身往基層沉，充分發揮先鋒模范作用，讓黨旗在基層一線高高飄揚。鮮活的實踐豐富著美術工作者的創作。他們深入生活，用畫筆捕捉各行各業共產黨員的閃光瞬間，通過多元藝術手法，以近距離、“進行時”展現那些在平凡崗位上做出不凡事業的新時代共產黨員風采。

　　在有組織的主題性美術創作工程和展覽中，一些美術工作者以群像塑造強化主題、豐富敘事，凸顯基層共產黨員的責任擔當。譬如，張可揚油畫《草原深處黨旗紅》以生動有力的造型語言與環抱式構圖，表現流動黨群服務隊深入牧區開展黨史學習教育、落實“我為群眾辦實事”的場景。李前油畫《強國有我》以單純鮮亮的色彩、層次分明的畫面構成，彰顯青年黨員群體在奮發有為中踐行初心使命的蓬勃朝氣。還有一些作品通過描繪黨員干部人才深入鄉村的情景，折射出共產黨員深扎基層一線、熱忱服務人民的火熱實踐。在這些畫作中，鮮活的形象、高尚的品質、崇高的精神，成為美術工作者塑造共產黨員形象時的重點追求。

　　在專題展覽中，一些美術工作者自發圍繞共產黨員形象創作的作品，憑借獨特的構思布局、藝術手法等令人矚目。像“第七屆全國畫院美術作品展”上，陳勇中國畫《黨員突擊隊·抗洪戰士》以組畫的形式、連環畫的敘事邏輯，展現了黨員突擊隊不畏危難、沖鋒在前的英雄氣概。“時代之光——第五屆中國油畫展”上，劉文偉油畫《勞動者·記港珠澳大橋建設》則采用近距離視角，以粗糲大氣的筆觸，描繪大橋建設者中的黨員肖像。這些新作反映出美術工作者在創作中對共產黨員群體的自覺關注，以及力求突破“模式化”的創作實踐。

　　無論美術工作者以何種方式描繪新時代共產黨員形象，其背后都體現著一脈相承的精神特質，不僅給人以心靈的觸動，更激勵著觀者踔厲奮發。

　　立足本體

　　講好感人故事

　　通過富有故事性的圖像敘事塑造人物形象，歷來是主題性美術創作的重點和難點。新時代以來，以表現共產黨員先進事跡為主要方向的美術創作，通過不斷創新藝術手法、深研藝術本體語言、探究圖像敘事規律，給觀者留下深刻印象。

　　在講述共產黨員故事的美術佳作中，油畫作品占據相當比例。這些作品既以油畫的較強表現力使人物形象生動飽滿，也體現了美術工作者對油畫民族化的持續探索。比如，在中國文學藝術界聯合會、中國美術家協會、中國國家博物館共同主辦的“最美中國人”美術作品展上，孫立新《高原“守護神”——郭毅力》以寫實的人物形象、亮麗的色彩，頌揚主人公扎根雪域高原38年的奉獻精神。畫家將對英雄的熱愛、懷念、崇敬融入筆端，在人物造型、動作設計和環境烘托等方面都“力求以樸素與真實作為衡量和取舍的標準”。袁元《讓生命綻放綠色——蘇和》以“寬銀幕式”構圖表現主人公在戈壁灘上堅持十余載植樹造林、防沙治沙的感人事跡。孫浩《逐夢海天的強軍先鋒——張超》則以直線、斜線、弧線的交織與代表性意象的組合，傳遞出主人公對艦載機事業的一片赤忱。此外，如周武發《太行山上新愚公——李保國》、張弦《大國工匠》等油畫作品，或截取先進典型在各自工作崗位上的瞬間，或聚合他們在各自專業領域中的貢獻，以藝術敘事謳歌了共產黨員敬業奉獻、實干擔當的品格。

　　雕形塑魂，是雕塑藝術的特點。在共產黨員形象塑造中，雕塑作品發揮著獨特作用，立體呈現了典型人物的形象與精神。吳為山《郝躍像》以寫意性的泥塑表現手法，展現了扎根祖國西部四十多年如一日、深耕講壇的教書育人楷模形象。鮑海寧《治沙英雄——王有德》通過主體人物、勞動工具與沙漠植被環境的有機結合，藝術地樹起一座當代治沙英雄的“記功碑”。李迅《優秀干部——楊善洲》選取楊善洲植樹時小憩的場景，以具象寫實的手法生動刻畫人物神情，贊頌了他矢志“獻給家鄉滿山綠”的高尚品格。

　　當下，數字技術發展為美術作品的傳播提供更多可能，也讓紅色精神綻放時代光芒。以《美術經典中的黨史》為例，節目綜合運用動畫示意、嘉賓訪談等形式，生動講述作品背后感人肺腑的黨史故事，讓經典黨員形象更加深入人心。未來，如何以數字技術與美術作品的深度融合，助力講好黨的故事、新時代故事，值得美術工作者持續思考。

　　展現初心使命之美，是表現共產黨員形象的美術作品的共同特征。新時代，這類美術創作進一步突破固有模式，顯現出鮮活生動、守正創新、多元拓展、貼近生活的藝術特色。在“深入生活，扎根人民”的創作理念和實踐浸潤下，圍繞共產黨員展開的藝術創作，也讓美術工作者與觀者得以從更具溫度和深度的視角，感悟共產黨人的初心使命，以理想之光照亮奮斗之路。

　　（作者為中央美術學院教授） 

　　版式設計：蔡華偉

　　《 人民日報 》（ 2024年06月30日 08 版）

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