12月8日，導演田沁鑫被正式任命為國家話劇院院長。在這座已經(jīng)工作了21年的劇院，從當年的“娃娃導演”成長為如今的院長，田沁鑫得到過許多鼓勵、幫助、信任，如今她想要帶著一份感恩之心再啟程，“把歷任院長帶給我的安全感和信心，再帶給其他藝術家�！�

當年那份尊重，讓我如沐春風

接受任命后，田沁鑫第一時間給國家話劇院前院長趙有亮打了電話，向這位當年發(fā)掘并將她調入中央實驗話劇院（后與中國青年藝術劇院合并為中國國家話劇院）的“伯樂”報告自己的變化。

當年，趙有亮在看過田沁鑫的話劇處女作《斷腕》之后，向她發(fā)出了邀請，讓27歲的她從一個在體制外排戲的年輕人成為一個體制內的導演，“正是因為趙院長，才有了今天能夠成為專業(yè)導演和國話院長的我，這份感恩之情讓我無法忘懷。”

初進劇院，田沁鑫就感受到這家國字頭劇院對于年輕人的支持、對于導演的尊重。在排練《生死場》時，從演員到工作人員都非常尊重她，沒有人因為她還那么年輕就質疑她。為《生死場》擔任舞美設計的著名舞美設計師薛殿杰也沒有任何前輩和大師的架子，給了她充分的創(chuàng)作自由�！渡�死場》裝臺時，田沁鑫看到有位副院長一直坐在一邊看著也不說話，后來她才知道是趙有亮擔心裝臺會遇到困難，特意派這位副院長到現(xiàn)場來幫助自己，“他聽到我裝臺沒問題后才放心”。

這些尊重、信任和幫助給了剛剛進劇院的田沁鑫很大的自信，“劇院對導演的尊重讓我如沐春風，找到了家的感覺，至今難忘。”作為她在劇院執(zhí)導的第一部作品，《生死場》不負眾望在1999年拿下中直院團優(yōu)秀劇目評比優(yōu)秀劇目、優(yōu)秀編劇、優(yōu)秀導演獎，2000年又得到中國藝術節(jié)文華大獎以及文華編劇、導演獎。

今天站在院長的位置上，田沁鑫也想把自己當年感受到的這一切帶給劇院年輕的藝術家，也是回饋當年劇院給自己的培養(yǎng)和幫助。

要有公心，要保持藝術初心

“站在全新的事業(yè)起點，思考的將不只是個人的藝術創(chuàng)作風格，而是劇院整體的藝術生產(chǎn)和對未來的發(fā)展規(guī)劃。首先要有公心，從劇院著眼，為劇院著想；其次要保持初心，保持對話劇藝術的熱愛�！睆倪@段就職發(fā)言中可以看到，作為國家話劇院歷史上第一位女性院長，田沁鑫深知未來的自己將不僅僅是導演田沁鑫，更多的要站在院長的位置，如春風化雨滋養(yǎng)一方舞臺，為這座國家劇院聚人氣展形象，為中國話劇建設和普及以及面對世界的推廣做出貢獻。

她坦言，雖然已經(jīng)做好了心理建設，但上任之后面對具體龐雜的工作，更真切地感受到院長沉甸甸的責任，從工會到創(chuàng)作都必須關注，從職工福利到明年的藝術生產(chǎn)安排都要考慮。當然，她很明白作為一個業(yè)務干部被任命為院長，最重要的就是出人出戲。

田沁鑫喜歡喝茶，她認為劇院的管理工作也和喝茶有著異曲同工之處，“不同的茶葉要用不同溫度的水來沏，不同的藝術家也要用不同的方法來溝通和關愛。”她一邊要邀請當年的老藝術家、老院長、老領導們回來座談，汲取更多的經(jīng)驗；另一方面則要為青年人才的培養(yǎng)搭建更好的平臺，“青年導演要不斷排戲才能提高水平，也希望社會上的優(yōu)秀導演參與到我們的作品建設中”。在編劇方面，國家話劇院將恢復作家戲劇方向，更注重大IP發(fā)掘和優(yōu)秀網(wǎng)絡文學的發(fā)掘。

國家話劇院還有一份隱藏的豐富資源，倪大紅、孫紅雷、段奕宏、佟大為、陶虹、袁泉、秦海璐、陳數(shù)、海清等都是國家話劇院的演員。田沁鑫準備定期走訪這些明星演員，拉近他們和劇院的距離，讓明星資源更加合理化，讓觀眾能在劇院的舞臺上領略到他們作為表演藝術家的風采。

從個人表達到講好中國故事

作為導演的田沁鑫已經(jīng)功成名就，但作為院長的她還是一個新人，深知自己還需要更多的學習。

這種學習對于以往更強調個人表達的藝術家來說并不容易，就像剛剛當上全國政協(xié)委員時，田沁鑫非常認真用心的去看資料、聽報告，卻發(fā)現(xiàn)有些地方自己依然聽不懂，小組討論發(fā)言時，哪怕提前寫了稿子還是會非常忐忑。不過，三年下來她已經(jīng)學會了如何更好地建言履職，這也讓她在面對院長這個新崗位時有了更多自信。

學習的一部分是從在藝術表達上的轉變。如果說以前的田沁鑫導演都在講自己想講的故事，那么院長田沁鑫將更多地去想如何講好中國故事。其實這種改變對她來說并不難，從向中國現(xiàn)代文學致敬的《生死場》，到改編小說《紅玫瑰與白玫瑰》，再到平民史詩《四世同堂》，改編自同名小說的《青蛇》，以及每次演出一票難求的《北京法源寺》，正是眾多中國故事滋養(yǎng)了今天的她�！拔业膭�(chuàng)作雖然是個人表達，但一直講的都是中國故事，除了一部《羅密歐與朱麗葉》外很少觸及國外題材�！�

2018年，擔任全國政協(xié)委員以來，她更是接觸到一些重大題材作品，從音樂舞蹈史詩《奮斗吧，中華兒女》到民族歌劇《扶貧路上》，她都以獨特的導演手法，讓這些主旋律作品得到更好的傳播。國家話劇院與央視綜合頻道和央視創(chuàng)造傳媒聯(lián)手打造的大型文化季播節(jié)目《故事里的中國》已經(jīng)播出兩季，作為戲劇總導演的田沁鑫積累了創(chuàng)作現(xiàn)實題材的經(jīng)驗，從《雷鋒》《鐘南山》《都貴瑪》《南仁東》等真實人物改編，到原創(chuàng)戲劇故事的創(chuàng)作，她為講好中國故事，講好新中國的故事，講好新時代的故事，交出了自己的答卷。

2021年恰逢建黨百年、“十四五”開局之年這樣的大節(jié)點，國家話劇院能帶來什么樣的作品？這是田沁鑫當下要面對的最緊迫的問題。她感覺壓力山大，但內心深處的那個導演田沁鑫又非常興奮地在想著如何講述更多更精彩的中國故事。 （記者 牛春梅）

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