一人分飾兩角，同框時(shí)怎樣表演？怎樣打磨細(xì)節(jié)、還原年代感？諜戰(zhàn)劇如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)？近日，《哈爾濱一九四四》中宋卓文/宋卓武扮演者秦昊、編劇王小槍、制片人吳崢做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，與網(wǎng)友分享幕后拍攝故事。

 “對(duì)我來(lái)說(shuō)，觀眾最大的褒獎(jiǎng)是‘相信’”

人民網(wǎng)：在你眼中，宋卓文、宋卓武各自是怎樣的形象？在詮釋這兩個(gè)角色時(shí)加入了哪些思考？

秦昊：兄弟人如其名，一文一武。兩人失散之后，卓文輾轉(zhuǎn)了很多地方，成為了一名地下工作者。因?yàn)殚L(zhǎng)期在敵人內(nèi)部工作，卓文性格隱忍克制，他的真實(shí)性格隨著劇情慢慢展開。

卓武中途進(jìn)場(chǎng)，為了和卓文有所區(qū)分，他被賦予了鮮明的性格。卓武曾被日本人抓進(jìn)監(jiān)獄后逃了出來(lái)，因?yàn)橐恢睕](méi)有離開過(guò)東北地區(qū)，他的東北口音會(huì)偏重一些。

兩兄弟相貌相似，經(jīng)常同框，在表演上怎么區(qū)分？對(duì)著空氣表演，想象另外一個(gè)人的反應(yīng)。有些同框鏡頭中，兩兄弟外在形象差異很小，我不想以臉譜化的方式來(lái)表演，希望卓文、卓武都能生活化一些。

人民網(wǎng)：回顧拍攝過(guò)程，哪些橋段比較過(guò)癮？

秦昊：沒(méi)有哪一場(chǎng)過(guò)不過(guò)癮，而且越小的戲要越想得細(xì)。有些大家認(rèn)為很有表演難度的戲，可能并不難演，反倒是戲越小越得用功，越需要你沉下心來(lái)，把這段戲演得讓觀眾喜歡看。

比如，卓文看到小戰(zhàn)友為保護(hù)自己而犧牲，內(nèi)心震動(dòng)卻要在敵人面前保持克制。等到第二天見到戰(zhàn)友老錢，卓文的哭戲像是對(duì)之前情節(jié)的生理反應(yīng)：人在悲痛時(shí)，當(dāng)下也許會(huì)懵；事情過(guò)去了，重新談起來(lái)，他的情緒才抒發(fā)出來(lái)。

人民網(wǎng)：你以往拍文藝片居多，這次嘗試諜戰(zhàn)劇，有哪些特別的體驗(yàn)？

秦昊：這部劇是我工作以來(lái)拍過(guò)最長(zhǎng)的一部戲，整整六個(gè)月。諜戰(zhàn)劇的每一場(chǎng)戲，邏輯上通不通順，怎樣更合理，是我們每天拍攝時(shí)需要解決的事情。

《哈爾濱一九四四》劇本最打動(dòng)我的是，它展現(xiàn)了時(shí)代背景下每個(gè)人物的命運(yùn)。我和導(dǎo)演一直在商量，重點(diǎn)是表演諜戰(zhàn)劇的緊張感，還是塑造時(shí)代中的人？卓文是一個(gè)長(zhǎng)期潛伏的地下工作者，他大部分時(shí)候都是“生活狀態(tài)”，碰到難題也往往處變不驚、不動(dòng)聲色。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，觀眾的最大褒獎(jiǎng)是“相信”，而未必是“喜歡”。表演是為角色服務(wù)的，不管是拍哪種類型的影視劇，大家對(duì)我的印象不重要，重要的是觀眾是否相信我演的角色，我是否塑造出血肉豐滿的真實(shí)人物。

“傳統(tǒng)類型創(chuàng)新，故事在情理之中意料之外”

人民網(wǎng)：《哈爾濱一九四四》是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕的偽滿洲國(guó)為時(shí)代背景展開敘事，在細(xì)節(jié)考據(jù)、還原年代感方面，你做了哪些案頭工作？

王小槍：我在前期查了很多關(guān)于偽滿洲國(guó)這段歷史的資料，然后實(shí)地去了一趟哈爾濱的侵華日軍第七三一部隊(duì)罪證陳列館，館內(nèi)的資料讓我大受震撼，這也是我在劇本創(chuàng)作里加入這些內(nèi)容的原因，希望大家牢記這段歷史。

我們的片名是《哈爾濱一九四四》，明確了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，這就要求故事的細(xì)節(jié)和年代加以對(duì)應(yīng)。比如，日本人用的陶瓷細(xì)菌炸彈，陶瓷炸彈的式樣、重量、大小，以及扔炸彈時(shí)的飛機(jī)機(jī)型和裝彈量等細(xì)節(jié)，我們也都做了很多考據(jù)。

人民網(wǎng)：諜戰(zhàn)是一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈的賽道，這次劇本創(chuàng)作有何新意？

王小槍：怎樣在傳統(tǒng)題材和類型的框架內(nèi)進(jìn)行局部創(chuàng)新？和以往的諜戰(zhàn)劇相比，是否有不一樣的表達(dá)？講一個(gè)情理之中、意料之外的故事，這是我們?cè)趧”緦用嫘枰�解決的問(wèn)題。

首先，要講述精彩的故事，塑造立體、豐富的人物群像。其次，設(shè)計(jì)類型嫁接，比如，劇里哨兵崔安平要挾宋卓文的橋段，我們把罪類型移植到了諜戰(zhàn)劇中；比如，以往電視劇中也有一些關(guān)于“雙胞胎”的設(shè)定，我們也爭(zhēng)取和別人做的不一樣。

人民網(wǎng)：你曾寫過(guò)不少諜戰(zhàn)題材的戲，《哈爾濱一九四四》在表達(dá)上有哪些側(cè)重？

王小槍：地下工作者有一些共同點(diǎn)：沉著、機(jī)智，內(nèi)心中背負(fù)了很多壓力，喜怒哀樂(lè)從不寫在臉上。

《哈爾濱一九四四》中的中共地下工作者，最打動(dòng)人的是他們對(duì)信仰的堅(jiān)守。1945年，日本宣布戰(zhàn)敗無(wú)條件投降，這是觀眾都知道的事，但在那之前，地下工作者并不知道。他們?cè)诼�長(zhǎng)的歲月中頑強(qiáng)斗爭(zhēng)著，不知道什么時(shí)候勝利才會(huì)來(lái)臨。

偽滿洲國(guó)時(shí)期，地下工作者稍有疏忽就會(huì)面臨生命危險(xiǎn)。諜戰(zhàn)劇中的“燒腦”情節(jié)是外殼，真正震撼大家的是地下工作者的寶貴精神：深處斗爭(zhēng)漩渦，獨(dú)自承受孤獨(dú)，用信仰之光點(diǎn)亮了前行之路。

“希望為諜戰(zhàn)劇圖譜貢獻(xiàn)一些新角色”

人民網(wǎng)：以哈爾濱為背景的諜戰(zhàn)故事已有很多了，你心目中高質(zhì)量諜戰(zhàn)劇有哪些特點(diǎn)？《哈爾濱一九九四》有哪些新的表現(xiàn)？

吳崢：諜戰(zhàn)故事是在極端殘酷又極端危險(xiǎn)情況下展開的，先天具備懸疑感，我覺(jué)得首先情節(jié)要扣人心弦；其次，人物塑造不僅要豐滿，而且還要深刻，扁平人物很難讓觀眾共情；三是節(jié)奏跌宕起伏、張弛有度，讓觀眾獲得較高的審美體驗(yàn)；除此之外，好的諜戰(zhàn)劇還要具有獨(dú)特的創(chuàng)新之處，這是讓諜戰(zhàn)劇保持生命力的重要途徑。

說(shuō)到《哈爾濱一九九四》，這部劇的時(shí)代背景是日寇即將失敗的歷史節(jié)點(diǎn)，這期間敵我關(guān)系更加錯(cuò)綜復(fù)雜，正邪對(duì)壘更有張力。雙胞胎兄弟身份互換后打入敵人內(nèi)部展開工作，在人物關(guān)系方面也非常有趣。導(dǎo)演在鏡頭上運(yùn)用了電影的手法，加入了“意識(shí)流”片段，通過(guò)閃前、回溯等手法豐富了人物的內(nèi)心世界，也給觀劇帶來(lái)新鮮體驗(yàn)。

人民網(wǎng)：作為制片人，你在和導(dǎo)演、編劇的合作中，如何各自發(fā)揮優(yōu)勢(shì)、形成合力？

吳崢：以塑造人物為核心，這是小槍老師的創(chuàng)作特點(diǎn)。他不只寫情節(jié)，還在密集的情節(jié)中展現(xiàn)人物的性格和生存狀態(tài)，每個(gè)角色都有人前、人后不同狀態(tài)。

張黎導(dǎo)演對(duì)時(shí)代背景和人物理解有深刻認(rèn)知。劇中多次描繪東北百姓的生存狀態(tài)和日軍注定失敗的細(xì)節(jié)，大家可以在劇中了解到1944年真正的哈爾濱。

人民網(wǎng)：你希望《哈爾濱一九四四》帶給觀眾哪些思考？

吳崢：這部劇中，我們的地下工作者的對(duì)手都十分強(qiáng)大。比如，行動(dòng)組組長(zhǎng)胡彬，非常兇悍殘暴；情報(bào)股股長(zhǎng)潘越，非常狡猾；特務(wù)科科長(zhǎng)關(guān)雪，非常多疑；特高科科長(zhǎng)淺野大吾，非常警惕，隨時(shí)可以犧牲掉部下的性命。敵人看上去這么難對(duì)付，為什么最終還是我們獲勝？因?yàn)樗麄冎粸樽约耗怖�，沒(méi)有信仰的支撐。

《哈爾濱一九四四》的故事，實(shí)際上講述了自私者和無(wú)私者的較量，空虛者和充實(shí)者的較量。希望這部劇為諜戰(zhàn)劇圖譜貢獻(xiàn)一些新的角色，希望年輕觀眾能夠感受到信仰的力量。因?yàn)檫@些革命先烈的犧牲，我們才能迎來(lái)黎明，過(guò)上今天的美好生活。

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